吟咏何用柳与愁，形不问，神情留。意境全无，只求风流透。为吐心声诌信口，图畅快，没理由。

自知底蕴不足够，挖肚肠，粗句凑。戏网取乐，不管羞与丑。下里巴人无怨尤，小玩闹，自享受！

诗上句“暗香疏影伴春雪”，下句怎么接？

我看了一下其他答案，大部分人作诗都是联想，而不是思想。真心觉得，很多人不懂怎么作诗。以为平仄对上了，句子对上了就是诗。

“珍妮原创文学”姐姐的“青叶翠枝摇夏风”就是联想，跟上句的“暗香疏影伴春雪”有什么联系呢，根本没有发生任何的关系。一个初春，一个夏天，八竿子打不着。世人多好此种对，这就是古典诗词没落的原因之一吧。

联想是平行的，是干连，思想是发生的，是继承。出句跟对句要有内在的联系，两句合在一起要形成一个诗境，或者一个完整的意象。

“青叶翠枝摇夏风”起码词性对上了，其他人的“幽径牡丹分外娇”、“劳燕细风陪夏荷”就更是胡来了。

上句的“暗香疏影伴春雪”，“暗香疏影”借用林逋《山园小梅》“疏影橫斜水清淺，暗香浮动月黃昏。”后人遂以“暗香疏影”为梅花的代称。

我们可以看到林逋的两句诗，不仅对仗工整，而且形成了一个统一、完整的意境，它是紧紧联系在一起的，是继承上句而来。

所以“暗香疏影伴春雪”，可以对“冷月空庭锁黄昏”。

暗对冷，疏对空，都是以虚对虚。

而“月”对“香”，“庭”对“影”都是以实对虚。

“黄昏”对“春雪”也对得上。

重要的是，下句可以跟上句联系在一起，形成一个意境和意象。

但这样还不算太好，因为上面说了，“暗香疏影”是指梅花。

那么，最好的对句，应该是把梅花的精神、气质表现出来。

所以可以对“玉骨冰魂陪倩人”，这样不仅把梅花的特质表现出来，还把主人公衬托得清冷孤高、出尘不染。

上面的对子比较传统，我们还可以另辟蹊径

如：“清气幽姿入画幅”

但“清气幽姿”跟“暗香疏影”未免有合掌之嫌。

所以我们可以在遵循平仄格律的情况下，不必对仗。

换一换，“留得小窗入画堂”，这句诗的意思是，把窗子打开，让那暗香飘进画堂。

但比较生硬，还不够好。

我们换个风格，来句比较豪放阔大的：“暗香疏影伴春雪，散入乾坤万里芬。”