平分阴平阳平 仄分上\去\入 是古声分类 现在不同了 基本可以把一声归入阴平 二声归入阳平 三四声作为仄声来进行创作 平韵就是平声字做韵脚 仄韵是仄声字做韵脚 其他的你最好买本格律诗词创作的理论书籍学习一下 还是比较复杂的

诗词古代都是用来唱的。比如<诗经>就是当初孔子收集的歌曲，分为<风，雅，诵>，比如<风>就是通俗流行歌曲，<雅，颂>是诸侯和天子的宫廷歌曲。以后汉乐府也是流行歌曲。以上皆称为旧体诗。唐代形成格律诗，就是新体诗。唐代出现，宋代流 行的词，当时也是用来唱，在今日江南依然流行，就是“弹词”。元代流行曲，有小段的散曲和大段的套曲，比如昆曲。现在的新诗讲究没格律，说是可以自由表达思想，但没见到有佳作。 写诗词的时候，根据音乐的旋律配以文字，所以首先要了解文字的音乐性，就是声韵知识。声韵知识说复杂不复杂，在古代这属于相当小学阶段的知识；说复杂也复 杂，因为用普通话讲就有点困难，这就是为什么解放后不讲声韵的原因，也是清朝以后诗词数量下降的 原因。 关于诗词有关的声韵知识，由关系轻到重包括声韵调。 声母影响音高，依次由低到高是： 全浊：古汉语的全浊音唯在吴方言中得到保留，在普通话和粤语等方言中平声归入次清，仄声归全清；客家话均归入全清。指吴语中声 母。 次浊：普通话的(m,n,l,r)，及吴语声母。 次清：普通话的(p,t,k,q,c)，及吴语声母。 全清：普通话的(b,f,d,g,h,,j,x,z,s,y,w及零声母)，及吴语声母。 填写诗词时候有时要注意高低音错开。有时双声也是修饰手法。 韵母分： 阴韵，即开尾韵。阴韵显柔和。阳韵诗词多委婉。 阳韵，即鼻尾韵。古汉语和粤方言中-m,-n,-ng三种韵尾。 普通话-m归入-n，吴语合为一种，指中鼻音和鼻化音， 客家话和闽方言-m,-n,-ng,gn鼻化四种韵尾。阳韵显高亢。阳韵诗词多明快。 促韵，即短音。古汉语和粤方言中-p,-d,-k三种韵尾。 普通话无入声，吴语合为一种，指[?]， 客家话和闽方言-p,-t,-k,-q[?]四种韵尾。入声短促。促韵诗词多铿锵。 声调分平上去入四声，又分阴阳两套，实际八声。比如，绍兴等吴方言是八声，上海话特殊，上去声不分。粤语中阴入分长短共九声。普通话中部分上声归去声，入 声分派它声，是其缺陷。 平声可以脱长音，其余不能，皆仄声。上去声是通押韵的，入 声一般比其他声调短一半，韵母也不同，所以不于上去通押。不少词格规定用入声，如<满江红>。 再说格律指填诗词的规则。 以为最简单的五言绝句为例。 平平平仄仄， 仄仄仄平平。 仄仄平平仄， 平平仄仄平。 以上是平起不入韵式。因为第二个字是平声，第一句不押韵。 第一，第二句，及第三，第四句是平仄对应的，叫相对。 第二，第三句是前几个音节要一致叫相粘。 因为格律诗用的是所谓一板一眼的二拍子音乐，每两个字是一个音节，最后一个字占两拍。所以逢单的字，最后一个除外，都在弱拍上，平仄讲究不严格；逢双的字，包括最后 一个，都在强拍上，平仄讲究严格；所谓一三五不论，二四六分明。相连音节平仄要互换。在平仄交错点的前一个字，平仄也是很讲究的。 将以上三四句和一二句互换，就是仄起不入韵式。因为第二个字，第一音节是仄声，第一句不押韵。 仄仄平平仄， 平平仄仄平。 平平平仄仄， 仄仄仄平平。 古人通常是第一句押韵的，只要将第一句的格律换成和第四句一样就可以成为相应入韵式。 以下是平起入韵式。因为第二个字是平声，第一句押韵。 平平仄仄平， 仄仄仄平平。 仄仄平平仄， 平平仄仄平。 以下是仄起入韵式。因为第二个字是仄声，第一句押韵。 仄仄仄平平， 平平仄仄平。 平平平仄仄， 仄仄仄平平。 七言句只要在每句前家两个，平仄不同的字。 以下是平起入韵式。因为第二个字是平声，第一句押韵。 平平仄仄仄平平， 仄仄平平仄仄平。 平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。 其他类推。 把两段绝句联起来就是律诗；但是第四句和第五句要相粘。 以下是平起入韵式。因为第二个字是平声，第一句押韵。 平平仄仄平， 仄仄仄平平。 仄仄平平仄， 平平仄仄平。 平平平仄仄， 仄仄仄平平。 仄仄平平仄， 平平仄仄平。 其他类推。 律诗的头两句是首联，其次是颈联，接着是腹联，最后是尾联。颈和腹要用对障。律诗词不能有重复字。 词格较丰富，可查专业书。一般采用记忆一首典型的词，然后记住每句格律。注意，最好按南方话记，因为部份入声字在普通话归入平声，将影响判断。过去填词是唱着填的，比较省力，但是多数要用江南话，普通话不能唱。 这里只能讲个要害。