问题：格律诗的对仗有哪些基本要求？

前言格律诗的对仗是基本规则之一。以八句的律诗来说，有的诗四联都对仗，有三联对联，标准是中间的颔联和颈联必须对仗。

有些特殊的格律诗，对仗会有特别的状况：只有一联对仗、完全不对仗，首联对仗而中间联不对仗的现象。

而每一联的对仗中，也会有一些儿要求，下面简单介绍一下。

一、对联的基本要求1、平仄相对，与平仄不拘

格律诗有四种句式，仄收两种作为上联，平收两种作为下联。形成两种对仗。

【两】个【黄】鹂鸣翠柳，【一行【白】鹭上青天。

【仄】仄平平【仄】仄平，【平】平【仄】仄仄平平............

【窗】含【西】岭千秋雪，【门】泊【东】吴万里船。

【仄】仄【平】平平仄仄，【平】平【仄】仄仄平平【】框内平仄都可以，除此以外，上下联要平仄相对。

另外，还有三仄尾、锦鲤翻波、救孤平、拗句救拗等对仗方式，有兴趣的可以看看这篇文章《相信吗？十分钟让您看懂格律诗怎么救拗》，这里就不展开说了。

2、结构相对

例如上联是2221，下联也是2221，可参看杜甫《秋兴八首》颔联：

听猿--实下--三声--泪，奉使--虚随--八月--槎。颈联两句是2212：

画省--香炉--违--伏枕，山楼--粉堞--隐--悲笳。从这首诗中可以看出，杜甫很注意颔联与颈联的变化，结构特意避免雷同。

3、词性相对与宽对的使用

1）工对与宽对

一般来说，对仗的词性要相对，类别要相对，例如杜甫的工对：

【窗】含【西】岭千秋雪，【门】泊【东】吴万里船。但是格律诗中并不一定要“工对”，好的作品往往是善于使用“宽对”。

例如杜甫《秋兴八首》另一首颔联：

王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。新主对昔时，完全是两个不同的类别。

2）中心语与修饰语

另外对仗时，偏正词组的中心语相对重要，修饰语不必太工整。例如杜甫五律《寄贺兰铦》中的颔联：

相随万里日，总作白头翁。万里--日，白头--翁。中心语都是名词：日、翁，万里和白头都是修饰语并不是太工整，但是整个词组是对仗的：万里日、白头翁。

杜甫《曲江二首》的颔联是著名的“借对”：

酒债寻常行处有，人生七十古来稀。

二、 四联对仗的不同表现1、四联皆对（宗楚客体）与三联对仗

金庸的先祖查慎行在《初白庵诗评》中说杜甫的《登高》是四联皆对的首创：

七律八句皆属对，创自老杜。前四句写景，何等魄力。其实四联皆对的诗，南北朝时期就有了，例如梁简文帝萧纲的”八句皆对“的《楚妃叹》：

幽闺情脉脉，漏长宵寂寂。草萤飞夜户，丝虫绕秋壁。 薄笑夫为欣，微欢还成戚。金簪鬓下垂，玉箸衣前滴。萧纲的诗还称不上五律，南北朝·庾信这首”十句皆对“的《王昭君》除了一处失黏外，基本是五言排律了：

拭啼辞戚里，回顾望昭阳。镜失菱花影，钗除却月梁。围腰无一尺，垂泪有千行。绿衫承马汗，红袖拂秋霜。别曲真多恨，哀弦须更张 。第七句”绿衫“与第六句”垂泪“失黏以外，就是一首五言排律，

初唐有一位诗人开始写七言八句皆对的律诗，《奉和幸安乐公主山庄应制》：

玉楼银榜枕严城，翠盖红旂列禁营。日映层岩图画色，风摇杂树管弦声。水边重阁含飞动，云里孤峰类削成。幸睹八龙游阆苑，无劳万里访蓬瀛。作者是初唐宰相宗楚客，这种诗体被后人称为宗楚客体。宗楚客能被后人所知，更重要的是他有一个孙女婿叫李白。

除了四联皆对以外，还有前三联对仗，或者后三联对仗的律诗。例如杜甫的这首《恨别》前三联对仗：

洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。这里就不举例了。下面说说格律诗比较特别的对仗。

2、通篇不对仗

通篇不对仗的五律，最著名的是李白和孟浩然的作品。严羽在《沧浪诗话》中特别指出：

有律诗彻首尾不对者（盛唐诸公有此体，如孟浩然诗：“挂席东南望，青山水国遥。轴轳争利涉，来往接风潮。问我今何适？天台访石桥。坐看霞色晚，疑是石城标。”又“水国无边际”之篇，又太白“牛渚西江夜”之篇，皆文从字顺，音韵铿锵，八句皆无对偶）《沧浪诗话》3、只有一联对仗

黄鹤楼上半首古体、下半首律体，只有一联对仗：

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。这种半古半律的律诗，基本可以算是古体诗了。但是也有一些符合格律的诗，的确只有一联对仗。

4、第一联对仗的偷春体

还有一种，例如唐李白《送友人》第一联对仗：青山横北郭，白水绕东城；第二联不对仗：此地一为别，孤篷万里征。

这种对仗的方式叫做偷春体，梅花之先春而开之意。

青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤篷万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。

结束语对仗是格律诗的基本要素之一。注意灵活运用宽对。

在“ 四联对仗的不同表现”中提到的2、3、4类型“律诗”都不是主流，建议还是以至少中间二联对仗为标准。

其次，八句都对仗的五七律和四句都对仗的绝句，也都不是主流，容易让读者产生多于雕琢的感觉。驾驭不了的话，尽量避免。

@老街味道

先录入一首大家耳熟能详的唐诗，王维的《山居秋暝》。以下将用这首诗举例说明：

山居秋暝

空山新雨后，

天气晚来秋。

明月松间照，

清泉石上流。

竹喧归浣女，

莲动下渔舟。

随意春芳歇，

王孙自可留。比较讲究的律诗，一般在第二、三句，或第四 、五句嵌入一到两副工整的对联象上述诗中，第二、三两句“空山新雨后，天气晚来秋”、四、五两句“明月松间照，清泉石上流”互相对仗成联，是比较讲究的律诗精品。

律诗对仗的基本要求律诗的对仗，也就是律诗中对联的对仗，大致有以下要求：

1、相同位置的词、词组成对；

2、词性要相同，比如名词对名词、动词对动词等；

3、词义相同、相近、或相反，这里的词义主要是意境，不是说要表达同一种东西，那样就成了“合掌”之病了。比如说“山”可以对“水”，但如果对“岭”就合掌了；

4、平仄要相反，相同位置的词要平仄相反，但不是绝对严格，有时要根据实际需要，确实有好的词汇可以不拘平仄，比如“一三五不论，二四六分明”的原则，但尽量不违反尾字“上仄下平”的要求。