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才女雅芬作画全过程,如何看待当代画家谢楚余的写实女人油画具有清新的写意画风?

更新时间:2022-08-08 07:51:36作者:admin2

当代画家谢楚余的写实女人油画当代画家谢楚余出生于上世纪60年代初,他笔下的油画作品始终比他本人还要有名气,比如,那幅人体油画《陶》曾被模仿盗版了100多万次,在各种商业广告才女雅芬作画全过程、报刊杂志上以及娱乐场所出现,这样的现象在100多年的油画艺术史上是从没有过的,而谢楚余就开辟了这样的罕见怪异的现象,可见这幅《陶》的名气有多大,甚至人们会认为这是可以和达芬奇的《蒙娜丽莎》相媲美的画作,知名度如此之高,事实上,谢楚余的《陶》无法和达芬奇的《蒙娜丽莎》相提并论,

如果说当代画家谢楚余的写实女人油画具有清新的写意画风,这似乎还真有这么一回事。自古以来,油画注重写实,“写实”最能体现油画艺术的魅力,“写实”是油画艺术的文化。不过,“写实”元素有深浅、浓淡之分,有些画家的油画作品从内容主题寓意到人物形态都极度写实;有些画家的油画作品只是人物形态写实,而内容主题寓意不够写实;有些画家的油画作品连人物形态都缺乏写实了,内容主题寓意就更不值一提了。然而,谢楚余的油画作品是人物形态不是极度写实,内容主题寓意也不是足够写实,整个画面给人清新的写意画风,

为何谢楚余的写实女人油画具有一种清新的写意画风呢?原因是谢楚余以写意国画的“装饰感”塑造油画人物的形象,导致油画画面没有反差强烈鲜明的色彩光影对比,画面人物也没有强烈的情感情绪,而是显的温和宁静,略显古典的装饰打扮,画中女人给人一种“不食人间烟火”的亲切感,让人们觉得整个画面很清新,谢楚余将色彩烘托氛围的功效“淡化”,稀释了色彩的纯度,用国画般的写意背景陪衬画作主体人物,“写意”原本就是强调抒情,一幅写实油画融入了抒情元素之后,其“写实”的情感情绪就被“弱化”了,

值得注意的是,谢楚余并非是以国画的表现形式描绘油画,他是借鉴国画的视觉感受,从而柔和的处理色彩笔触的效果,无论冷色调还是暖色调都以“浅淡”为主,同样,冷暖色调的反差也不明显,所以整个画面就洋溢出一种淡雅清新的写意画风。正是因为谢楚余笔下的写实油画充满了淡雅清新的写意画风,而成一种罕见的特色,这种罕见的特色让观赏者赏心悦目,而且缓和焦虑的心情,享受其中,

从油画艺术的“写实”文化层面来讲,当代画家谢楚余写实女人油画充满写意画风,这只是显示谢楚余处理色彩的技巧能力,并没有显示出他对写实油画艺术的领悟认知能力。还要注意的是,谢楚余油画作品中的写意画风,更多的是给人的一种视觉感受,并不是油画画面真的有国画的写意元素,他只是稀释了色彩的纯度,得到的效果,比如,红色有深红、浅红之分。还有就是,谢楚余注重油画女人的轮廓线条的修饰描绘,这和国画线条似乎有“异曲同工之妙”。

当代著名油画家谢楚余1962年出生于广东汕头,1988年毕业于广州美术学院后留校任教至今,可以说是根正苗红的“学院派”画家。

在几十年的创作生涯里,谢楚余始终坚守“超写实主义”画风,精益求精地对待每一幅创作,每一幅作品往往耗时数月、数年才能完成,以至于坊间有这样的说法:谢楚余出品必是精品。

“超写实主义”是当今油画圈的主流,也叫“照相写实主义”,诞生于20世纪60年代,是从摄影艺术获得灵感后,而诞生的一种新式的油画风格。

“超写实”在塑造形象时,追求照片那样的质感,细腻程度很高,造型超级写实,从形象、结构、比例、色彩、光影、空间感等元素,都完全按照现实中物象的真实情况来塑造,因此,超写实油画很容易被观者误认为是摄影作品。

谢楚余几十年如一日地创作超写实,留下了《绿野》、《岁月无痕》、《陶》、《沐风》等经典作品,他的每一幅作品一经发表,都会在画坛带来强烈轰动,进而引起许多画家争相模仿他的画风。如今的谢楚余,毫无疑问是当代画坛名利双收的人生大赢家。

他创作于1997年的作品《陶》,也叫《抱陶女》,无疑是他最著名的一幅作品,也是他的成名作。

这幅作品打破了两大记录。

一是当代被盗版最多的一幅油画作品。

经常出入酒吧,酒店,宾馆,饭店,KTV,茶楼,甚至公共卫生间的人,都会在这些场所的墙上看到《陶》的复制品,据统计,这20多年来,《陶》的各类复制品已经超过了1000万幅,绝对是一个令人咋舌的数字。

二是这幅油画保持了谢楚余油画作品的价格记录,也是当代在世油画家作品价格的最高保持者。

据估价,以当前的行情来看,如果把《陶》推上拍卖会,成交价不会低于1亿元,足见它在当代艺术品市场上的火热程度。

遗憾的是,《陶》在1997年创作完成不久,被收藏家田煜先生慧眼识珠,很快以100万价格收藏,田煜至今不愿把《陶》拿出来展示,即使谢楚余出高价回购,他也不为所动,世人也很难再看到《陶》进一步刷新艺术品成交记录了。

不过,可以肯定的是,《陶》的知名度极高,将来若出现在拍卖会上,肯定会催生天价。

谢楚余的油画作品除过写实、细腻、瑰丽等特点之外,还具有清新、唯美、柔和的特点,这些跟他的艺术观念和生活环境有很大关系。

画如其人,从生活环境来看,谢楚余长期生活在江南水乡,一方水土养一方人,他的性格基因里自带唯美柔和的特质,他依靠纯熟的绘画技巧,很好地把个性特质捕捉到了作品里。

油画因为是舶来品,很久以来,中国油画家创作油画时,所有的技巧和观念都是按部就班地遵循西方油画家所设立的标准,并且,对这些技巧和观念非常崇拜,很少去考虑“中西融合”,进而创作出能体现中国人的审美情调和思想趣味的作品。

在这样的大背景下,一些有想法,不愿拾人牙慧的中国油画家,通过不断探索,旨在实现油画“本土化”目标。

谢楚余恰恰就是油画“本土化”的代表画家,实现油画的“中西合璧”是他一生的愿望。

他怎么做的呢?他认为有两点要素:

其一,从民族性格和传统文化观念入手,塑造“天人合一”的境界。

其二,从模特入手,展现“中西合璧”的格调。

中国女性具有比较鲜明的含蓄、内敛、温婉、柔媚的性格特征,若在油画中把这些性格特征刻画出来,首先在视觉感受力上就不会存在隔阂。

谢楚余正是这样做的。在画中,他善于使用宁静,柔和,空灵的背景,以旷野、森林、小溪、湖泊、海面居多。把长着东方面孔的女子,置入这些背景中,背景的幽静柔和,跟人物的安详淡然,很完美地结合在起,进而塑造出了心灵回归大自然,物我两忘,天人合一的境界。正是这种境界,让他的画百看不厌,完全符合中国人的审美情结。

在挑选模特时,谢楚余喜欢使用“混血儿”模特,这些模特往往五官精致,身材高挑,有一种“高冷”的美,跟画中背景十分吻合。

正是这两点开创性的艺术构思,让谢楚余的油画作品散发出强烈的艺术感染力,观者看到他的油画,都觉得很美,美得几乎没有瑕疵。

另一方面,谢楚余采用“移花接木”的方式,把众多女性的众多优点全部集合到一个模特身上,按照“理想主义”方式,塑造出了符合“理想美”的人物,所以,他的油画本身就是“完美”的符号。

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