必须是郭大爷的《我是黑社会》航母style走红。反复的听了不下百遍，有些梗初期听不懂，后来慢慢懂了才发现是真的搞笑，特地摘抄几段让诸位看看：

片段一，你爸爸是崔健。

郭:你，干点儿正事吧，一天到晚的，你说你混成这样一天到晚一个正形都没有，你瞧瞧人家开车的买大楼房的，你看看你，你一无所有，你脚下的地在走，你身边的水在流，你的手在颤抖，你心中的泪在流。

于:你爸爸姓崔?

郭:你爸爸叫健!

片段二，做人要多往上看，少往下看。

郭:我劝过他，我说大爷您别，别这样。管我?你管我?我是道儿上的，以后你有事大爷给你平。我这一辈子活开了，我这样很快乐。知道吗，你别老往上看，有事往下看。

于:怎么往下看啊?

郭:往下看你会活得很快乐。我想了想，他说的有道理。人活着就是这样，你老往上看，你好不了，非死不可，往下瞧。你做买卖你赔钱了?那还有跳楼的呢。跟他比你很快乐。对不对?

于:我没跳楼。

郭:你这生一闺女你恨得慌，那还有没孩子的呢。

于:噢，对对对。

郭:你这失业了，那还有失身的呢。

于:这没可比性知道吗......

郭:你媳妇不要你了，她也没要我呀。

于:去!跟你有什么关系呀。

片段三，嫂子前列腺犯了

于:我能有什么事求你?

郭:你万事不求人?你家就没事?我给你举个例子吧，哎，你们家什么事儿呢?嫂子吧，嫂子不舒服。你媳妇儿，前列腺犯了。跟王大爷一样啊。

于:哪儿有王大爷啊?

郭:解不出手来。

于:得得得，没有啊，女的没有这病。

片段四，来一两啤酒庆祝成立社团。

郭:一人来一两，一人来一两，哎呀，玩命的吃，庆祝一下啊，成立了嘛。来，来碗拉面。酒足饭饱，这肚子吃得就跟下午五点半的马甸似的。撑死我了，高兴，一走，哎，我手机哪去了?呵，我都黑社会了还有人偷我?打一电话，哎，通了。一般偷手机的不敢开啊，偷完就关了。我这个他开着呢。哎，我手机在你那儿呢?啊，在我这儿呢。呵，还敢跟我这样说话?你跟哪儿呢?你40分钟你上清河找我来。我我怕你?我有队伍的人。把车摇过来，来，拄上拐，你，蹬自行车驮着我，走，清河平事儿去!孩子蹬着我，坐后边搂着腰，后边还跟一拄拐的，还一摇轮椅的。

于:黑社会太惨了!

片段五、海鲜城嗑瓜子

郭:老板来了，哟，您是?黑社会的，收保护费来了。奥，您好，以后您多关照!那不要紧的，今儿不能白来啊，我得吃你。您看看您喜欢吃什么?我喜欢吃什么，你也没有别的，我就喜欢吃这带壳的。好，给抓把瓜子儿。

片段六，人干点好事总想让鬼神知道，干点坏事总以为鬼神不知道。我们太让鬼为难啦。

片段七，看过电影《古惑仔》吗?看过吧?对对，我们就一块的。香港那黑社会洪兴社知道吗?我就洪兴的。不过我们不是总部，我们是分社的。我牛栏山的。

每次听感受都不一样，里边的内容很多都是讽刺社会看清人性的。在看清人性的同时还能叫人乐，这个就是寓教于乐，不要把观众当学生，说相声不是为了教育人。如果说相声的都去教育人了，还要学校干什么？

《我是黑社会》是郭老师2005年“我”字相声系列的代表作之一，里边的《我要反三俗》《我要上春晚》等等都是脍炙人口的作品，建议大家都可以听一听，晚上睡觉质量会更高，这是真的。

相声界有个术语叫“把杆活”，也就是某个演员最有代表性的作品。同样的一块活，有人就能演成神作，有人就能演泥了，这是每个人先天条件决定的，比如侯宝林大师擅长柳活，那么带学唱的就适合他。马三立擅长说口，那么叙事型的作品就更适合他。李伯祥擅长贯口，那么贯就适合他。

列举十个本人最喜欢的把杆活，仅供参考，如有疏漏概不负责。

马三立——《买猴》严格说马三立很多活都是炉火纯青的级别，大部分都可以说是马三立之外没有第二个人拿得动的，但《买猴》这个节目本身质量太高，是当时第一个被翻译成外文的相声作品，所以用它作为马老的代表作也实至名归。

这个作品因为讽刺得太犀利，导致马老跟何迟先生后来遭受迫害，何迟先生更是身体被摧残到瘫痪，直到1979年才被正式平反。

除此之外，《买猴》还带火了不少词汇，比如“马大哈”这个角色，也因此成为糊涂蛋的代名词。

在马老之外，刘宝瑞也演过《买猴》，刘先生版本虽然不如马老经典，但也有一些细节上的提升，比如马大哈给女朋友打电话并把单子写错的情节，马老版本是一笔带过，而刘宝瑞先生巧妙的加入了两人约定去看猴戏，结果一边聊一边写，把每一个出错的细节都呈现出来，这是刘宝瑞添加进去的一处妙笔。

另外侯耀文也改编过《买猴》，算是马老版的续集，侯耀文更是巧妙的把“被马大哈错误引导全国去买猴”，变成了“采购员明知是写错了故意跑出去公费旅游”，剧情上更加生动有趣。

侯宝林——《关公战秦琼》侯宝林学京剧出身，所以腿子活他老人家都得心应手，但在诸多节目中，《关公战秦琼》无疑是最有代表性的，毕竟这是伟大领袖反复看都不腻歪的神作，作为侯大师的把杆活儿也说得过去。

这里要提一下《关公战秦琼》的原作者张杰尧，张傻爷虽然名声不咋地，但才华的确没得说，他的穿越三部曲《关公战秦琼》《罗成戏貂蝉》《焦赞打严嵩》分别传给侯宝林、罗荣寿、王世臣，但现在能拿动这几块活的演员少之又少，尤其是《关公战秦琼》，在侯大师之后几乎没人敢动了，毕竟货比货得死人比人得扔啊。

王谦祥——《罗成戏貂蝉》跟《关公战秦琼》比起来，敢演《罗成戏貂蝉》的就更少了。因为这块活不但要学唱京剧，而且还要同时学唱旦角跟小生，相声演员有旦角底子的很少，再追加一个小生基本上就能死台上。

而同样是学京剧出身的王谦祥先生是唯一能够胜任的，这块活除了祥瑞组合，我没听到过更好的版本。何云伟李菁，徐德亮王文林都演过《罗成戏貂蝉》，但那惨烈程度堪比大型车祸，现在让这几位再看自己演的版本，那就是现场处刑，寒碜到吐血啊。

马志明——《大保镖》少马爷的《纠纷》《五味俱全》虽然名气更大，但真正算得上把杆活的，还得数《大保镖》。

现在很多曲艺学校都是拿少马爷版的《大保镖》当教材在用，因为实在太过于标准，标准到每一帧都挑不出毛病，无论是几个身上动作，还是几段小贯口，少马爷都拿捏得炉火纯青，到底有武花脸底子，专门就为这块活定制的一般。即使是李德钖跟张寿臣这种远古大神，在《大保镖》这块活上也比不过少马爷。

王世臣——《朱夫子》有人觉得王世臣先生的代表作应该是《老老年》，但个人觉得《朱夫子》比《老老年》更能发挥王先生的优势，也是他老人家把杆的活儿。

《朱夫子》属于文哏活儿，包袱不多，对演员的叙述能力要求极高，另外对三本开蒙书还得各种歪批，看着简单其实难度极大。最后的两个“典故”，演员必须煞有介事的说成历史事件，这也很考验演员的气质和学识，一般人还真演不出感觉。

王世臣先生形象就像个老学究，再加上低沉沙哑的声音，自带那种学者的味儿，演出来效果就特别传神。而且王老还在前面加几个小包袱，比如“你这是对我的一种粉刺”，“鸭子哪里有我笨”等等，让人忍不住捧腹。

田立禾——《金龟铁甲》《金龟铁甲》这块活最难的地儿，就是金龟部分的小孩语，很多演员在处理的时候都去掉模仿小孩语，直接改成大人说话。只有田立禾先生能够把小孩语部分完美呈现，而且田先生还带着表情，把一个哭闹任性的小孩演绎得无比传神，效果也非常炸。

所以《金龟铁甲》仅有田立禾一家，别无分号。

魏文亮——《武坠子》相声几个打哏节目里，数《武坠子》最难演，因为很多演员容易把角色塑造得“凶狠”“暴戾”，于是牺牲了本来的笑点，变成了舞台处刑现场。

而魏文亮先生则能演出最好的效果，他的嗓子本来就亮堂，学唱武坠子有味道，不像很多演员跟干嚎一样。魏文亮吐字非常清楚，观众能清楚知道演唱的内容，包袱也能自然铺开，这点处理上很多演员做不到，反而把表演重心放在了“乱嚷嚷”制造笑点上，实际上本末倒置了。而且魏先生声音俏皮，形象也憨憨的，表演打戏的时候，没有很强的攻击性，观众看着也舒服开心，不会有任何不适感。

李伯祥——《大戏魔》李伯祥李快嘴，在贯口方面独具一格，老李的活大部分都会硬塞一些贯口，效果自然就火爆。《大戏魔》也是李伯祥最有代表性的贯，把京剧戏名串成一个节目，除了李快嘴之外，几乎没人拿得动。

苏文茂——《批三国》文哏大师苏文茂，天生就是为了演《批三国》《文章会》这种节目的。别的不说形象上就满分，文质彬彬的一个老先生，说话和风细雨婉婉到来，每一个包袱都自然展开。“苏批三国”也是经典中的经典，让后生晚辈们高山仰止。

高英培——《教训》高英培的《钓鱼》或许更广为人知，但那毕竟只是个小段子，内容深度有所欠缺。要论代表作品的话，还得数《教训》。这个作品当时有多火呢，高英培范振钰首演是在集中了刑满释放人员的马钢厂，然后就一发不可收拾，演一次炸一次，因为高英培先生最后那段忏悔演说太传神，结果这节目成了第一个把台下观众说哭了的喜剧作品。而且王鸣录因为这个相声太火，被一些不良青年砸了门窗，后来连警察都出动，演出的时候专门保护高英培范振钰，这也是相声史上的奇景之一了。