作者|叶春池

编辑|李春晖

最近的大讨论中，有人否认吴亦凡的嘻哈水平，这个硬糖君求同存异；但有人否认吴亦凡为中国嘻哈做出的卓绝贡献，硬糖君第一个不答应。

从去年的到今年的skr，中国的嘻哈热词，都是由吴亦凡带火的。别人？一个没有。

而区别只在于，帮吴亦凡树立了嘻哈人设，也带火了《中国有嘻哈》；skr则让其有被群嘲的苗头。

“虎扑大战吴亦凡”事件发生后第五天，吴亦凡发布了让粉丝和黑子都很期待的diss track，名字就叫《skr》。

一曲激起千层浪，《skr》发布之后，粉丝表白，路人质疑，专业人士有的力挺、有的diss，还陷入了抄袭beat的丑闻，路人如硬糖君都被强行普及了编曲和作曲的区别。

如果说的嘻哈，还只是让群众接触到一个时髦词汇，一种时髦音乐，瞎凑热闹的居多。Skr则真正起到了嘻哈知识大科普的意义，不论是粉丝、黑子还是路人，为了能在大讨论里掺和两句，都必须先提高自己的嘻哈理论水平。

将一种地下音乐带出圈，在音乐本身都不红的情况下仍然能带出一场大论战，还要啥自行车？

嘻哈之光，只能是吴亦凡。

精神可嘉凡

吴亦凡的艺人之路可以分为两段。以《中国有嘻哈》为分割线，前半段是偶像艺人，后半段是嘻哈歌手。

而他的转型之路，就卡在他到底会不会唱rap这件事上。毕竟网上确实有几段他“曲高和寡”的广为流传，未修音版（或被修音版）的各种音频也成了群嘲对象。

要说吴亦凡完全没有业务能力，有些尬黑。毕竟韩国5年的练习生生涯，他基本的唱跳是没问题的。但经过韩国流水线的偶像工业模式，其实也注定他没办法迅速质变成有独立精神的那种。

这些rap水平的“黑点”，要是放在其他爱豆身上，其实真不算事儿。但他是拥有顶级流量的吴亦凡啊，一出场便坐在了《中国有嘻哈》导师的位置，难免就让人觉得德不配位。嘻哈人设初期可以靠包装，但真要立住吴亦凡回应高晓松，还得靠作品。

所以当他放出话来要对虎扑直男的质疑进行diss track的时候，不止粉丝，那些diss他的人更期待。花5天时间精心制作的《skr》，确实没有想象中惊艳，整首歌没有，算是一个回击。

吴亦凡想赢得这场舆论的胜利，他决定打出“尊重说唱文化牌”，把自己放在了被网络暴力的弱势地位。“这首diss track是对说唱文化的尊重，用音乐回应 ，抵制网络暴力，争议无休止，但我到此为止。”

靠着超好的人缘吴亦凡回应高晓松，圈子里一众大佬们纷纷发博支持。无论是欧阳靖、潘玮柏，还是小青龙、辉子等人都选择站队吴亦凡。

而他们的观点传达出了一个相似的意思：精神可嘉。

显然，在他们看来，吴亦凡的影响力可以弥补他嘻哈上的短板。这些选择尊重他，是因为他们也很清楚，要想让嘻哈音乐来到地上，少不了一个吴亦凡。

嘻哈王语嫣，我们要珍惜

最直观的，吴亦凡不仅带动了粉丝群体之间突破次元壁的，更是激发了一众的创作热情。们再也不用担心写歌没灵感了！

这其中，有专门diss吴亦凡的。第三季《中国好歌曲》季军刘夫阳发布歌曲《皇帝的新衣（Skr）》，算是拉开了中华嘻哈歌手diss吴亦凡的序幕。刘夫阳在歌词中吐槽吴亦凡用嘻哈洗人设、只有流量没有实力，一经发布，迅速突破10万条评论。

还有专门diss键盘侠的。《中国有嘻哈》选手TT发歌站边吴亦凡，他的歌词中唱道：“你全副的身家只剩个键盘，你听歌就听歌别装作鉴赏，你只看过节目没到过现场。”吴亦凡本人点赞了这首歌。

还有怼天怼地谁都diss的。嘻哈歌手“法老”发布歌曲《清道夫》。他认可吴亦凡在嘻哈文化推广上造成影响，但也吐槽了骂战双方。

这些新鲜出炉的diss曲，病毒般的传播给大众，《中国新说唱》没能带来的嘻哈热度，在这些你来我往的diss中又让嘻哈大火了一把。

而这一切的源头吴亦凡，仍然在嘻哈节目里夯实着自己的人设。虽然被称为“嘻哈版王语嫣”，道理他都懂，就是唱不好。但也不得不承认，多数时候吴亦凡评价选手的问题都是准确的。怪不得粉丝打抱不平，“王语嫣怎么了？也不是谁都能当王语嫣的”。

就是啊，段誉、慕容复，都靠着王语嫣提词儿呢。如果说王语嫣是《天龙八部》里不可或缺的武术理论大神，那吴亦凡就是中国嘻哈音乐的第一功臣，让无数开始有了姓名。

坦白说，《中国有嘻哈》去年的成功跟吴亦凡有直接关系。那之后，中国的日子开始好过了，终于不用再纠结要不要转型喊麦维持生计了。一种亚文化的主流化，本来就是要伴随其形式本身的修整、圆融。比起专业的地下嘻哈歌手，优质的嘻哈偶像，显然更符合嘻哈主流化的需求。

今年的《中国新说唱》，在热度上其实远逊于《中国有嘻哈》。吴亦凡虎扑一战，流量爆棚，不止虎扑大喜过望，《中国新说唱》想来也是松了一口气。

吴亦凡的嘻哈到底啥水平

归根结底，论战都是围绕吴亦凡嘻哈能力而起的。

可各大国内外榜单数据加身的吴到底啥水平，对硬糖君这样不懂嘻哈的吃瓜群众来说，到底有没有一个既定标准？或许就像高晓松和其他一些专业对他的评价：不好也不坏。

以《skr》为例，吴亦凡做导师每次淘汰学员时都会用到“歌词重复”、“节奏单一”、“全程单押”三个理由。但是这些问题却都出现在他自己的diss track中，的确有些说不过去。

这首据说是没有混音，而此前吴亦凡的大部分歌曲都是经过处理的版本，都经过Auto-tune调音，很难听出原始音色。吴亦凡的真实唱功如何，也缺乏资料，很难求证。

虽然实力我们无法估量，但取得的数据成绩还是值得粉丝骄傲的。与之合作的都是大牌制作，《JULY》就是由Karl Rubin操刀（曾为Justi 制作过《》等多首大热单曲），而且这首歌是在迈克尔杰克逊当年演唱《Bad》的录音室录制完成的。

《JULY》的最好成绩是即时总榜的第49位；《juice》的成绩是美区第28名；《B.M》的表现更不错，登上过美国总榜第二。于是，吴亦凡又多了一个标签——首位进入美国总榜Top50的华人男歌手。

当然，除了粉丝之外，吃瓜群众大多没听过这些挤进国外排行版的作品。偶像本人大于作品，这是现在的偶像文化引起普通路人反感的主要原因，对吴亦凡也是如此。

说唱圈整天把real挂在嘴边，靠的是实力，规则就是“you can you up，no can no bb”。现在整个嘻哈音乐需要吴亦凡这样有跨界感的领头人。等哪天嘻哈全面主流化，势必会追求更能代表本身艺术水平的音乐，那今天拥护吴亦凡的到时候可能会diss他也说不准。

但无论如何，历史不会忘记吴亦凡，不会忘记他从加拿大不远万里来到中国为普及嘻哈文化做出的贡献。其他渴望出圈的亚文化，好好学着点。