岑参

北风卷地白草折， 胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑千百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。

岑参是盛唐著名的边塞诗人。他抱着“万里奉王事，一身无所求，也知塞垣苦，岂为妻子谋”(《初过陇山途中呈宇文判官》)的豪情壮志，曾两度出塞：一次是天宝八载(749)冬至十载(751)春在安西节度使高仙芝幕，任右威录事参军，充节度使掌书记;一次是天宝十三载(754)夏秋间至至德二载(757)春在北庭都护、伊西节度使封常清幕，先任支度判官，后任支度副使。这两次出塞，在诗人三十五岁至四十三岁之间，正当壮盛之年，是人生最意气风发、大有作为的时期，岑参亲自体验了艰苦的边塞戎伍生活，亲目饱览了祖国边疆雄奇壮丽的自然风光，喷薄的火山，蒸腾的热海，莽莽的戈壁，坚韧的白草，漫天的飞雪，在他诗歌中注入了一股新鲜血液，融人了特异的奇情壮采。从此，岑参的诗歌升华到一个崭新的高度，正如杜确所说，“其有所得，多入佳境，迥拔孤秀，出于常情，每一篇绝笔，则人人传写，虽闾里氏庶，戎夷蛮貊，莫不讽诵吟习焉”(《岑嘉州诗集序》)。确实，他的边塞诗具有浓厚的浪漫主义色彩，诗境怪怪奇奇，使人目眩神摇，具有极强的艺术魅力。

《白雪歌送武判官归京》是岑参边塞诗的代表作之一。此诗天宝十四载(755)作于北庭，是诗人第二次出塞期间的一篇力作。

这是一首送别诗，但它能不落常套，不再去抒写那说滥了的离愁别恨，而是生动形象地刻划了我国西北少数民族地区的壮丽雪景，表现了极其豪迈的情调，在送别诗中是别具一格的。究其原因。固然取决于这首诗的构思是新颖独到的，岑参极善于运用这种手法，他的集子中有很多首送别诗都把重点落在对异域风光的尽情描绘上;而更重要的是，艰苦而充实的边庭戎伍生活是当时知识分子十分向往的，士人出塞从军建立功业已蔚然成风，岑参的边塞诗反映了时代的昂扬精神，体现了“盛唐气象”，诗人积极奋发的世界观决定了他在诗中不再低唱昵昵儿女之情，而要高歌勇士鞺鞑之声。

全诗分两大截，前十句极力从正面描写西北地区的壮丽雪景，是“白雪歌”题中应有之义;后八句具体描绘军中为武判官送别的情景，亦是题中“送武判官归京”应有之义，同时后八句继续从侧面描写雪景，进一步强化“白雪歌”的题意。由此可见此诗的组织结构是异常严密的。

诗一开篇白雪歌武判官归京，就紧扣题目，拔地而起：“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。”狂暴的北风卷地而来，坚韧的白草也被刮断，西北地区刚到八月，就降下了一场漫天大雪。这一发端，突兀利落，气概不凡，高度概括了边塞上风猛雪早的气候特点。接着，诗人展开联想，运用一个极其新奇而大胆的比喻，形象鲜明地写出了飞雪的来势突然和它的瑰奇美丽：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”大雪铺天盖地而来，仅仅一夜工夫，千枝万桠都粘满了白雪，远远望去，好象忽然刮来一阵浩荡的春风，催动得千万株梨树，都绽开了洁白的花朵。啊!真是美极了!前人将飞雪比成“连蝶”、“飞花”、“玉尘”、“银砾”、“柳絮”，固然也很形象，但那只是局部小范围的细小雪景，决无岑诗那样的气势和韵味。同时，“春风”“梨花”的比喻不仅使边地雪景如画，而且还显示了诗人乐观开朗的胸襟。在这一点上，岑参更胜过了前代诗人。

以上四句，是茫茫原野上的雪景，为远望所见; 以下四句，转入帐幕之内，为切身所感。

“散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。”雪花钻进珠帘之内，由于帐篷内烤火取暖，温度较高，转眼之间，浸湿了罗幕。厚厚的狐皮裘袄，毫无暖意，软软的锦缎绸被，只嫌单薄。兽角装饰的硬弓，冻得拉不开了;都护披挂的铁甲，冷得难以上身。这些诗句，只是就军营中经常使用的几样东西，通过人的主观上的异常感觉，来显示出边地的酷寒，写得极其真切，使人产生身历其境的感受。

写到这里，诗人笔锋又一转，再转向帐篷外冰天雪地的广阔世界：“瀚海阑千百丈冰，愁云惨淡万里凝。”戈壁滩上，百丈冰凌(指冰山雪谷)，遍地纵横;万里长空，阴云惨淡，无边无际。在这样的情况下，为了公事，武判官不得不走，可见其旅途上的艰苦了。为了关心武判官这艰苦的旅程，大家必然要注目帐篷外的冰山雪谷，惨淡愁云。如此由写景过渡到送别，极其自然。

“中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。”胡琴琵琶和羌笛同时演奏起来，异域的乐曲，豪迈的情调，帐篷内送别的宴席上情绪异常热烈，人人都劝回京的兵将多饮一杯，可以抵挡一阵路上的严寒。欢送宴席上一定还有许多热烈的祝愿，将士们托他们转达家人的话语等，因为跟“白雪歌”的题意关系不大，所以都被诗人剪裁掉了。如此一处理，这两句诗就显得笔墨集中， 简净有力。

“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。”接着写当武判官等以及送行的人走出辕门时，雪下得更紧了，纷纷扬扬，天色也变得越来越昏暗，尽管呼啸的北风使劲地吹刮白雪歌武判官归京，辕门口插着的红旗被冻得硬梆梆的，再也不能翻卷飘动了。其中以“暮”字来形容天色的昏暗，非常逼真(“暮”不作傍晚讲，因为武判官决不可能在傍晚出发);以“掣”字来形容风力的强劲，十分传神。而在如此强劲的风力下，红旗居然“冻不翻”， 由此可以想象到边地气候之严寒，部队生活之艰苦，而武判官为了军务，仍然冒着大风雪上路，这种坚毅勇敢的精神，是十分可敬的。诗人这种赞颂钦佩的感情，尽在不言中。

最后四句，写送行的场面：“轮台东门送君去，去时雪满天山路; 山回路转不见君，雪上空留马行处。”诗人送客一直送到轮台的东门，远望天山，白茫茫的一片，分不清那是山，那是路;眼看着一行人转过山角，渐渐看不见了，空旷的雪地上，留下了一行清晰的马蹄印迹。这是在冰光雪色背景上的一个特写镜头，其中蕴藏着丰富的内涵：有戍地的酷寒艰苦，有行人的坚毅勇敢，有送者的深情注目……总之，有悠然不尽的余味。前人论诗歌结尾，有“宕出远神”一法，即沈义父所说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”(《乐府指迷》)这首诗即采用了这种方法，并获得了突出的艺术效果。

此诗写的是冰天雪地中的送别场面，而读后却使人感到壮伟豪迈。这除了构思新颖独到的原因外，还跟作者独具特色的表现手法分不开。

诗人善于捕捉富有生气的形象，运用粗犷的线条、夸张的手法来着力刻划，形成带有浪漫主义色彩的奇情壮采。为了强调边地的风猛雪早，诗人夸张地写坚韧的白草竟然被卷地的北风吹折，南方仍然是残暑未退的八月北方却已是漫天飞雪。为了强调雪中的酷寒，诗人夸张地写“狐裘不暖锦衾薄，将军角弓不得控。”由于采取了夸张的写法，“壮辞可得喻其真”，突出了事物的特征，使其更加真实，就产生了特别强烈的效果，“信可以发蕴而飞滞，披瞽而骇聋矣!”(引文俱见《文心雕龙·夸饰》)诗人写北方飞雪却用南国春风、梨花作比，使人感到春意盎然;写辕门大雪，天色昏暗，却偏点出那茫茫白雪中的一竿风刮不动的被冻僵了的红旗。千里皑皑一点红，色彩的对比何等鲜明强烈;劲风猛刮旗不翻，酷寒的描写何等形象生动。这样写，既增强了诗歌的形象美，又有力地抒发了诗人豪迈壮伟的情思。

全诗以“雪”为中心，紧扣“雪”字来落笔，而又兼顾到送别场面的描写和送别之情的抒发。从“飞雪”到“暮雪”，到“雪满天山路”，再到“雪上空留马行处”，是直接写雪;而“散入珠帘”、“百丈冰”、“冻不翻”等，是从几个不同的角度和侧面来间接写雪。由于多侧面多角度地写雪，所以“白雪歌”的主旨非常突出，上升到主导地位;而送别场面的描写和送别之情的抒发，仍紧紧扣牢写雪来进行，使场面融和在雪景中，使感情渗透在画面里，使人感到这是一次充满异域情调和壮伟感情的特殊的分离，全诗饱含着鼓舞的力量而决无凄厉的韵味。它别具一格而独放异彩。

这首诗韵随情转，换韵自由而灵活，韵脚随着画面的转换而转换。如开篇写风猛雪早用入声“屑”韵以相适应;“春风”“梨花”两句即转入平声“灰”韵，以表现对于这壮丽雪景的欣赏喜悦之情;形容帐幕内严寒的四句，再转到短而促的入声“药”韵，以表现部队生活之艰苦……再加上全诗绝大部分用散句(只有一联偶句)，一气流注， 自然顺畅，气势奔放，豪迈昂扬，充分发挥了形式为内容服务的积极作用。