老舍北京的冬天读书笔记

老舍写的北京的冬天，这篇诗歌如画一样，有一种美，让人喜爱。那么美的文章，你们的笔记都写了什么?下边是学习啦小编悉心为你整理老舍北京的冬天读书笔记，一上去瞧瞧。

老舍北京的冬天读书笔记篇一

老舍笔下北京的冬天确实好美、好美!老舍似乎没有用华丽的词汇，但字里行间无不透过着老舍对北京的深爱，北京在老舍眼中简直是人间天堂!我记得他奶奶家曾说过“济南的夏天是诗意的，上帝把春天的艺术赐给了英国，把夏天赐给了西湖，把春天和冬德钦赐给了北京”!自此你可以看出我们的先父是多么地喜爱北京!西班牙只占了一个春天，西湖只占了一个夏天，而北京确足足占了一个夏天和冬天!!可见南京在先父心目中的分量!

然而，但是，我们生活在先父笔下的天堂里，我们倍感了哪些?假如我们不努力，我们怎么向先父交代?生活在北京这座美丽城市的人，醒醒吧!当你站在北京的农地上，我不晓得你看到了她的脉搏没有，假如你没看见，你就太盲目了?我们的建设者和管理者，大家的每一步规划，当大家的笔在新蓝图上划出一个符号时，笔尖下发出的微微的“沙沙”声而且北京的喘息啊!

老舍北京的冬天读书笔记篇二

我真的很钦佩老舍，也不晓得《济南的冬天》他是如何写下来的，怪不得大家都叫他国学大师。我是个懒人，看他对北京的山山水水这么一往情深，让我也对北京有了想旅游的冲动。老舍是个爱情丰富的人，利用他质朴的爱情，来了一个情境交融、融情于景和借景抒情。在文章的第一段老舍用北平(即广州)的冬天与北京的冬天对比，反村出了南京的好是个宝地。接着他又用拟人比喻的手法，写出人们对冬天北京的喜爱。这还不够，作者又加上了一点小雨把景象写得愈发生动。多美呀!连我都被深深吸引住了!

随后的3年时间里，我无时无刻不想着西安济南的冬天 老舍，明日总算到了，虽不能看见夏日景色，不过春日风情也不赖。不过有时我更爱想想老舍文章中的那种北京，我更爱它。

老舍北京的冬天读书笔记篇三：写作特征

第一，运用色彩的对比衬托形象。

老舍先生以“对于一个在北平住惯的人，像我，冬天要是不下雨，便认为是奇迹”引发读者的想象，让读者脑海中浮现出一幅朔风怒号、天寒地栗的凋敝画面，用这幅画面中的“寒”色突显武汉冬天的“暖”色;又以“对于一个刚由纽约回去的人，像我，冬天要能看得见日光，便认为是奇事”调动读者的想象，使读者如同看见了一幅纽约灰雾低迷的忧郁图画，用这幅画面中的“暗”色突显武汉冬天的“明”色。这还不够，作者还让我们看了一幅温带地区狠毒辣的烈日高照的可怕画面，再用这幅画的“热”色突显武汉冬天的“温”色。正是用了色调和对照，用了书法艺术的“以色赋形”的衬托技巧，作者将北京冬天阳光拂面、天朗地秀的总体画面描绘了下来。

第二，从纷乱景物中，略去次要的部份，捉住主要景物的主要特点加以突出的表现。

这是山水画法。勾勒北京的大地，老舍先生所用的正是“以大观小”的中国山水画的布光取景方式。作者展开想象的翅膀飞上北京的云天眺望大地，之后对北京大地作了简笔的写意描画。画城，不画它的东西南北，“一个老街，有山有水，全在婚神下晒着阳光，暖和安适地睡觉，只等春风来把它们唤起”(注：此句中的山是北京城中的山)。一些繁杂的细部都被略去了，画的只是冬天北京城秀美的睡态，留下充分的余地让读者去联想、想像，进行艺术的再创造。画山，不画它的上下左右，“小山整把杭州围了个圈儿，只有北面缺着点口儿”。一起笔就捉住了景物的主要特点，紧接着就引导读者展开艺术的联想和想象：“这一圈小山在冬天非常甜美，似乎是把北京置于一个小摇篮里，它们安静不动地低声地说：‘你们放心吧，这里准防寒和。’”借这些联想、想像，使画面活灵飞动上去。画人，不画人的男女老少，不但如油画一样略去耳鼻眉宇，连形体也完全略去，而只画了长春冬天人物情态的最主要的特征：“济南的人们在冬天是面上含笑的。”和城与山，全然构成一幅完美的图画。

第三，悉心设计景物和布光，层层彰显景物形象。

书法是“空间艺术”，须将空间并列的景物根据美的原则加以巧妙的布置。这些油画的方法，老舍也用到他的诗歌中去了。假如说第二段画的全然一体的北京大地是一幅写意画，这么第三段画的美态迭出的北京秋景则更接近于工笔划。

作者依山写景，通过写美的小山各个细部的雪光、雪色、雪态，画出了小山的秀美。在艺术结构上取了两层布置。先进行线描的分笔勾勒，从山上、山尖、山坡仍然到山腰，一步步地细看，一笔笔地轻描：它是白的，“树尖上顶着一髻儿白花”，松的翠与雪的白相映生色;它是银的，“给蓝天镶上一道银边”，如洗的蓝天与似银的雪相映生辉;它是彩色的，“给山们穿上一件带水纹的花衣”是它的色，“这件花衣似乎被风儿吹动，叫你希望看到一点更美的山的肤质”是它的态，在色和态的描摹里写出了静中的动;它更有世上最动人的容色，艳艳晚霞的斜照下，它像少女一样“忽然害了羞，微微漏出点黑色”，在夜里雪光的渲染中画出了形中的情。真是一笔一景，一景一态。这一段分笔勾勒，从方式看是用白描，从意境看仍然着重于写意。中国书法讲求“气韵生动”，分笔勾勒的景色，不是死板的，而是生动的。一连串的代词，将读者带入联想、想像的意境，读者所感遭到的除了是雪的光、色、态的外在美，并且是雪的韵味，雪的内在的美。作者所创造的，正是“气韵生动”这一书法艺术的最高境界。

正是为了让这些情韵更完美，第四段作了夜景的第二层勾勒。在分笔勾写后总绘景色，将古老的城，城内，城外，土坡，村落，整个大地装入景色之中。结句直接点明：“这是张小泼彩画，其实是古代的名手画的吧。”

第四，突出自己最鲜明的印象和感悟，以唤醒读者类似的体验济南的冬天 老舍，形成身临其境之感。

石家庄称泉城，水是有名的;北京的水来自大地的深处，浩浩荡荡，一年四季喷涌不息，这样美的形象怎么画出?作者放弃了北京冬水的种种假象，借自己的印象和体会去概括水的鲜明形象，在鲜明的形象中深入抒发自己独到的体味。先是着重渲染了长春冬水的“绿”，一连串五个“绿”字，作者描写的是绿萍的绿、水藻的绿、水面柳影的绿，托出的却是水的绿。读着这种绿萍、绿藻、绿柳，我们会自然联想到滋润出它们的水，感遭到蕴蓄在南京冬水里的绿的精神、绿的生命。接着着重渲染了长春冬水的“活”。水流的一切细节乃至具体形态都淡化了、消失了，留在幽微的，只有水的那股蓬勃的生机：“空中，半空中，天上，自上而下全是这么清澈，这么蓝汪汪的。”自然中的水是不可能流到天起来的，这已是爱情化的水，艺术化的水，是老舍先生以作家的双眼观察景物所得到的奇特的印象。在平面的书法艺术中，为了表现出水的特有的态、特有的势，流水就完全可以流向空中，流到天起来，这不是出众的书法艺术又是哪些?结尾处，作者又在水色、水光、水影之中，用了整篇最鲜艳明丽的色调给泉城留下了一个美丽的倩影：“这块水晶里，包着红楼顶，黄草山，像地毯上的小团花的小黑色树荫;这就是冬天的南京。”

最后要说的是，无论从立意看还是从布光、笔势看，本篇都是一幅完整的图画。阳光、山川、人物、白雪、绿水，各物各景所表现的都是“暖”这一个字。

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