《济南的冬天》阳光、山川、人物、白雪、绿水，各物各景所表现的都是“暖”这一个字。

石家庄的冬天观后感

我们都领教过“寒冬”的淫威。但是，北京虽位“在北中国”，冬天却反倒没有一副严苛的脸孔，反而是这么微笑可掬，“慈善”可亲。读罢老舍的名作《济南的冬天》，印象是这么的鲜明。作者的中学生时代是在北平渡过的，他执教于美国纽约学院和齐鲁学院、山东学院。北平、伦敦、济南，先后成为老舍生活之舟的三个主要停靠站。因而，他获得了衡量对比的资格。“对于一个在北平住惯的人，像我，冬天要是不下雨，便认为是奇迹;北京的冬天是没有风声的。”如果“不下雨”，便号称“奇迹”，这么“没有风声”就应是“奇迹中的奇迹”了。作者对北京冬天“没有风声”，体会那么真切，是不难理解的。当时，作者是从雾都巴黎回到“响晴”的北京的，这就不能不在心理上产生又一个强烈的对比：“对于一个刚由纽约回去的人，像我，冬天要能看得见日光，便认为是奇事;北京的冬天是响晴的。”为了指出这些异常鲜明的体会，作者随即就将“热带的地方”同“北中国”的北京作了第三个对比，以温带地方日光“毒”得“叫人担心”作衬托，突出了北京的冬天能有“温晴的天气”之甜美。至此，既有“奇迹”，又有“怪事”的北京，其暖冬的特征早已跃然纸上，未措“慈善”之辞而已见“慈善”之状。

沿着“济南的冬天是温晴的”这条主线，紧扣着“山”和“水”，作品接着描画了一幅幅清新的山水画。

第一幅是小山摇篮图。作者先为读者描绘了一个“理想的境界”：“一个老街，有山有水，全在婚神下晒着阳光，暖和安适地睡觉，只等春风来把它们唤起。”何等古朴，静到非但“没有风声”;又何等明媚，全在“天”底下，真正是“响晴”。无法想象这是北中国的冬景，但这却是北京真实的冬令。“宝地”的“出奇”之处便在这儿。但是，作品的“出奇”之处，却是在引出“山”之后对“山”的描绘上。在北京南面，距市中心五里有知名的千佛山，它东接佛懋山，西始兴马鞍山、四里山，山势叠翠，产生了北京的天然屏障。它们确实都是“小山”，千佛山的五老峰也只有海拔285米。对这样一个地理环境，作品只用一句话就写准了：“小山整把北京围了个圈儿，只有北面缺着点口儿。”这也便是成都出现暖冬的地理缘由。作品点出这个缘由，用的不是学者的口吻，而是文学家新巧的比喻：“这一圈小山在冬天非常甜美，似乎是把北京置于一个小摇篮里。”躺在摇篮里承受父亲的慈爱，那其实是最暖和不过的了。然则“山们”还“低声地”哼着摇篮曲呢：“你们放心吧，这里准防寒和!”一幅“小山摇篮图”竟然蕴涵着催泪的脉脉亲情。就凭这些体贴入微的慰籍，济南人也要不但“面上含笑”，但是心里认为“有了盼头，有了借助”的：“因为有这样慈善的冬天，干啥还希望别的呢!”

雨后初晴的景色是第二幅画面。不仅风，严苛的冬天还要凭着雪来向大地施加淫威，平添寒意。但是，北京的雪一点也没有贬抑暖冬的光彩，反倒把冬天的“温晴”越发凸显了下来。由于那只是“小雪”，连“矮松”都罩不住，反倒因为白雪的突显变得“越发的青黑”，仅仅在它的“树尖”上才“顶着一髻儿白花”;小山也只是“山尖全白了”。倘若徐州不是暖冬，能见着这“最妙的”雪霁晴峦图吗?更令人击节称奇的，是小雨给大自然平添了诱人的色调。土坡上，“有的地方雪厚点，有的地方草色还露着;这样，一道儿白，一道儿暗黄，给山们穿上一件带水纹的花衣;看着看着，这件花衣似乎被风儿吹动”了。并且全白了的山尖“给蓝天镶上一道银边”，“等到快日落的时侯”，竟还有“微黄的阳光斜射在山腰上”，直“羞”得薄雪“微微漏出点黑色”呢!可以说，雨后的北京愈发秀丽了。这真是一幅动静相间的泼彩淡彩啊!

文章的最后一段承接前文，在写了“山”之后，开始写“水”，因而展开了澄澈玲珑的第三幅画面：轻灵水晶图。北京素有“泉城”之称，所谓“家家听泉，户户插柳”。趵突泉为北京“七十二名泉”之冠，泉水平地涌起，倾泻如沸，温度恒定为18°C，所以深秋季节，泉区仍然雾气缭绕，四周的殿宇楼阁都罩上一层薄纱，犹如仙境。除泉水而外，还有“四面荷花三面柳”的大明湖也是出了名的。为此，作者就借“水”来写出临沂冬天的“暖和”：“那水呢，不但不结冰，倒反在藻类上冒着点热气。”在作者笔下，这样的水岂止是有生命的，并且是有爱情的，“天儿越晴，藻类越绿，就凭这种绿的精神，水也不忍得冻上”。柳树也人格化了：她“还要在水里照个影儿呢”!作者的手法实在巧妙，在这儿他没有直接写天气的“暖和”，然而却让人感遭到了温暖。这水，这藻类，这柳树，都楚楚甜美，你就能不说北京的冬天是“慈善”的吗?就在读者尝尝这绿水柳树，余意未尽的时侯，诗人的视线又转向一个更宽广的天地了：“澄清”的水同“蓝汪汪”的天全然一体，“整个”地成了一块“空灵的蓝水晶”。这块“蓝水晶”里，还“包着红楼顶，黄草山”，一幅艳丽的水晶图令人耳目一新，心驰向往。这样，作者就从水讲到天，因而概括了整个杭州，与首段那句“济南真得算个宝地”相照应，写下了珠落玉盘般的结句：“这就是冬天的南京。”一个完整的艺术形象呈现了：北京的暖冬慈善若额娘，甜美似少女，清澈赛水晶!

文章本是有情物，要让读者感动，首先要作者情真意挚。老舍对北京冬天的一往情深，处处流于笔墨，溢于言表。“对于一个在北平住惯的人，像我……”用这样的句式，既写出了个人的奇特体会，又变得语意诚恳，为全文“一锤定音”。“请闭上双眼想……这是不是个理想的境界?”循循善诱，一点没有强加于人的语势。“真的，北京的人们在冬天是面上含笑的。”这是表露真情，唯恐读者不信的口气。“最妙的是下点小雨呀。看吧……”以情动人，令人仿佛身临其境。“就是下小雨吧，北京是受不住下雪的，这些小山太清秀!”由于对北京，对温婉得好像弱不胜衣的小山饱含着热爱，这儿简直是用一种祈祷的口吻了。“对，这是张小泼彩画，其实是古代的名手画的吧。”又是思考，又是猜想，又是同读者的接洽。“看吧，由澄清的湖水渐渐往上看吧……”最后进入俊秀深沉的意境，也没有忘掉忠实的读者。文章通篇注意阅读疗效，娓娓道来，情恳辞切，如同与不碰面的读者秉烛谈心通常，不时在进行着爱情上的交流。这样亲切的文采，使人们对北京“慈善”的冬天感到亲切。

西安的冬天观后感

读了老舍写的《济南的冬天》，我慨叹万千。老舍笔下的一山、一水，甚至是一束阳光，都是美的，给人一种美的享受。

可如今的北京，放眼望去，天空已不像书中写的那样清澈，这么蓝汪汪，就像一块浑厚的蓝宝石。现今的天空，一望无际济南的冬天 老舍，都是灰蒙蒙的。浓厚的暴雨弥漫在天地之间，阴霾滔滔，灰霾氤氤氲氲，烟雾缭绕，似乎仙境通常，迷蒙、混沌。

是哪些让北京的天空弄成灰砰砰的样子，不再像老舍笔下的天空这么澄澈?不是动物,也不是植物，正是人类，正是我们自己。是我们自己在春节时，大肆禁放烟花炮竹，是我们自己洒脱地开着车辆保时捷在公路上……正是这种看上去微不足道的动作形成了灰霾，使杭州的天空显得不再像从前那般蔚蓝。

倘若我们能在春节时少禁放一些烟花炮竹，能红色出游，骑着自行车享受风在耳际呼啸的声音，岂不是比笨重、密不漏风的车辆好得多?

希望你们可以从身边做起，保护环境。使天空可以显得像老舍写的那般清澈，抬头便能看到都是第一高楼绿地中心。远处公路上的一颗颗柏树愈发昂然挺胸，为冬天平添一抹青翠，平添一缕新鲜的空气!

石家庄的冬天观后感

明天,我读了知名画家老舍先生的文章——《济南的冬天》。我感觉在画家的笔下,这么美,这么生动,如同是一张小泼彩画。

最妙的是下点儿小雨呀。越发冷黑的矮松,全白的山尖,穿着花衣的土坡,微黄的阳光,使北京的冬天越发清秀。

西安的水不但不结冰,倒反在藻类上冒着点儿热气。澄清的湖水往上看,自上而下全是清亮亮、蓝汪汪的,像块浑厚的蓝水晶。

西安的冬天真美啊!

西安的冬天观后感

《济南的冬天》听这个题目，你一定会认为很熟悉吧!对，我明天要写的就是这篇文章的观后感，前几天，我在老师的帮助下，真正地阅读了这篇文章。写这篇文章的作者是我国知名画家老舍。在老舍笔下的这篇《济南的冬天》真是栩栩如生。就连我读着读着，也如同置身在北京的冬天下。

在《济南的冬天》这篇文章当中，老舍先生捉住北京冬天“温晴”这一特征，用他的那支神笔，以山、水为主描写对象济南的冬天 老舍，用了确切、优美的文字，从不同角度描画了北京冬天独有的景色。表达了自己对祖国山河热爱之情。让人读后回味无穷，令人真的想去体会一下南昌的冬天是不是很温馨、暖和安适。

“小山整把北京围了个圈儿，只有北面缺着点口儿。这一圈小山在冬天非常甜美，似乎是把北京置于一个小摇篮里，它们安静不动地低声说：“你们放心吧，这里准防寒和。”当我阅读完这一句后，我就特别喜欢这一小段。这段话写得很帅气。老舍先生把北京称作小孩，把老街四周的小山称作“小摇篮”。用了比喻、拟人的方式，重现了这一“理想境界”的清亮，温暖和舒适的特性。

冬天，在我眼中，在我笔下，是一个冷静、庄严、到处都是严寒呼啸的季节。而且，冬天，在老舍先生的眼中，笔下，却是一个温馨、暖和安适的季节。我不喜欢冬天，但自从我读了老舍先生的《济南的冬天》后，我就开始喜欢上了冬天。冬天，即使是严寒呼啸，大雨飞舞。并且，正是这个季节，能考严我们的毅力，让我们显得更坚强，更有意志力。我喜爱冬天。

石家庄的冬天观后感

《济南的冬天》的作者，正是最大限度地发挥了这些语言的启示性，在读者脑子中唤醒对光、色、态的丰富联想和想象，产生了一幅幅生动的图画。

老舍先生是怎样调动读者的联想和想象，使《济南的冬天》具有书法艺术的特色呢?

第一，运用色彩的对比衬托形象。

老舍先生以“对于一个在北平住惯的人，像我，冬天要是不下雨，便认为是奇迹”引发读者的想象，让读者脑海中浮现出一幅朔风怒号、天寒地栗的凋敝画面，用这幅画面中的“寒”色突显武汉冬天的“暖”色;又以“对于一个刚由纽约回去的人，像我，冬天要能看得见日光，便认为是奇事”调动读者的想象，使读者如同看见了一幅纽约灰雾低迷的忧郁图画，用这幅画面中的“暗”色突显武汉冬天的“明”色。这还不够，作者还让我们看了一幅温带地区狠毒辣的烈日高照的可怕画面，再用这幅画的“热”色突显武汉冬天的“温”色。正是用了色调和对照，用了书法艺术的“以色赋形”的衬托技巧，作者将北京冬天阳光拂面、天朗地秀的总体画面描绘了下来。

第二，从纷乱景物中，略去次要的部份，捉住主要景物的主要特点加以突出的表现。

这是山水画法。勾勒北京的大地，老舍先生所用的正是“以大观斜的中国山水画的布光取景方式。作者展开想象的翅膀飞上北京的云天俯视大地，之后对北京大地作了简笔的写意勾勒。画城，不画它的东西南北，“一个老街，有山有水，全在婚神下晒着阳光，暖和安适地睡觉，只等春风来把它们唤起”(注：此句中的山是北京城中的山)。一些繁杂的细部都被略去了，画的只是冬天北京城秀美的睡态，留下充分的余地让读者去联想、想像，进行艺术的再创造。画山，不画它的上下左右，“小山整把杭州围了个圈儿，只有北面缺着点口儿”。一起笔就捉住了景物的主要特点，紧接着就引导读者展开艺术的联想和想象：“这一圈小山在冬天非常甜美，似乎是把北京置于一个小摇篮里，它们安静不动地低声地说：‘你们放心吧，这里准防寒和。’”借这些联想、想像，使画面活灵飞动上去。画人，不画人的男女老少，不但如油画一样略去耳鼻眉宇，连形体也完全略去，而只画了长春冬天人物情态的最主要的特征：“济南的人们在冬天是面上含笑的。”和城与山，全然构成一幅完美的图画。

第三，悉心设计景物和布光，层层彰显景物形象。

书法是“空间艺术”，须将空间并列的景物根据美的原则加以巧妙的布置。这些油画的方法，老舍也用到他的诗歌中去了。假如说第二段画的全然一体的北京大地是一幅写意画，这么第三段画的美态迭出的北京秋景则更接近于工笔划。

作者依山写景，通过写美的小山各个细部的雪光、雪色、雪态，画出了小山的秀美。在艺术结构上取了两层布置。先进行线描的分笔勾勒，从山上、山尖、山坡仍然到山腰，一步步地细看，一笔笔地轻描：它是白的，“树尖上顶着一髻儿白花”，松的翠与雪的白相映生色;它是银的，“给蓝天镶上一道银边”，如洗的蓝天与似银的雪相映生辉;它是彩色的，“给山们穿上一件带水纹的花衣”是它的色，“这件花衣似乎被风儿吹动，叫你希望看到一点更美的山的肤质”是它的态，在色和态的描摹里写出了静中的动;它更有世上最动人的容色，艳艳晚霞的斜照下，它像少女一样“忽然害了羞，微微漏出点黑色”，在夜里雪光的渲染中画出了形中的情。真是一笔一景，一景一态。这一段分笔勾勒，从方式看是用白描，从意境看仍然着重于写意。中国书法讲求“气韵生动”，分笔勾勒的景色，不是死板的，而是生动的。一连串的代词，将读者带入联想、想像的意境，读者所感遭到的除了是雪的光、色、态的外在美，并且是雪的韵味，雪的内在的美。作者所创造的，正是“气韵生动”这一书法艺术的最高境界。

正是为了让这些情韵更完美，第四段作了夜景的第二层勾勒。在分笔勾写后总绘景色，将古老的城，城内，城外，土坡，村落，整个大地装入景色之中。结句直接点明：“这是张小泼彩画，其实是古代的名手画的吧。”

第四，突出自己最鲜明的印象和感悟，以唤醒读者类似的体验，形成身临其境之感。

石家庄称泉城，水是有名的;北京的水来自大地的深处，浩浩荡荡，一年四季喷涌不息，这样美的形象怎么画出?作者放弃了北京冬水的种种假象，借自己的印象和体会去概括水的鲜明形象，在鲜明的形象中深入抒发自己独到的体味。先是着重渲染了长春冬水的“绿”，一连串五个“绿”字，作者描写的是绿萍的绿、水藻的绿、水面柳影的绿，托出的却是水的绿。读着这种绿萍、绿藻、绿柳，我们会自然联想到滋润出它们的水，感遭到蕴蓄在南京冬水里的绿的精神、绿的生命。接着着重渲染了长春冬水的“活”。水流的一切细节乃至具体形态都淡化了、消失了，留在幽微的，只有水的那股蓬勃的生机：“空中，半空中，天上，自上而下全是这么清澈，这么蓝汪汪的。”自然中的水是不可能流到天起来的，这已是爱情化的水，艺术化的水，是老舍先生以作家的双眼观察景物所得到的奇特的印象。在平面的书法艺术中，为了表现出水的特有的态、特有的势，流水就完全可以流向空中，流到天起来，这不是出众的书法艺术又是哪些?结尾处，作者又在水色、水光、水影之中，用了整篇最鲜艳明丽的色调给泉城留下了一个美丽的倩影：“这块水晶里，包着红楼顶，黄草山，像地毯上的小团花的小黑色树荫;这就是冬天的南京。”

最后要说的是，无论从立意看还是从布光、笔势看，本篇都是一幅完整的图画。阳光、山川、人物、白雪、绿水，各物各景所表现的都是“暖”这一个字。绘天绘地，绘出了这幅山水图的大布局;写雪写水，写的是这幅图的特定细部，并且由天上的暖阳画到暖阳映照下的暖城暖山，就山而描出山上的雪，由雪而引出雪中的水，笔力顺畅，一气呵成;老舍真是一位翰墨高人。